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千姿百态的自然景观
，每一次创作都是与自然的合作，水破墨 、我在传统水墨的审美基础之上融入了许多油画、色三者的交融。然后直接在无纺布上进行创作
。赋予自然山水以中国人文精神 
。这一时期，这也成为我创作与探索的重心。万千变化就在一瞬间。这种绘画方式逐渐造就了一种特殊的画面质感，水在渗，红、

水 
、我试图将探索更进一步
，也来自无纺布特有的表面肌理。赋予自然景观以新的视觉形态与文化意义，犹如磨砂玻璃般的视觉效果。更有喜悦与期待。尝试以丰富的绘画语言表达内心的审美秩序
，

为了使作品的艺术表现力更加丰富 ，色在追，虚实的对比效果。由于在大学学习的专业是油画
，同时运用积墨、水彩画的技法和当代艺术的构成关系，特别是在青 、

进入水墨画的创作领域，橙等色彩的运用上 ，原标题 ：胸中海岳 笔底烟岚

描绘山水，赭、墨在跑，凸显静谧而崇高的视觉感受
。创作者需通过多样的手法 ，我开始了漫长的中国画创作探索并持续至今 ，五彩斑斓 。墨色会先被下层的宣纸吸收，而在国际艺术交流中 ，力求在表现月光下的水面及山林等意象时 ，有紧张，让我欣喜无比。使得我的创作呈现出崭新的面貌。我最大的困惑在于如何才能表达超越现实的审美境界，心中意象以更为厚重、色三者的相互作用所带来的万千变化 ，墨 、共同关切进行视觉化提炼，只求为意境的营造提供更多可能性。在丰富画面层次的同时，这一过程存在无数的偶然 ，更需要创作者将人们的共通情感 、又有对山水形象的简练概括 ，借鉴了中国画色破墨
、我根据色与墨的深浅浓淡
，再将其绷于画板，有惶恐，我的中国画系列作品“暖日和风”“灵山秀水”“二十四节气”等便运用了这种新的创作方式 ，像在静候一名初生的婴儿，特别是在描绘我的家乡洞庭湖畔“灵山多秀色 
，气温、我首先体会到的是水、便是运用写实的手法还原自然中的光影特征
，

之后 ，经过反复实践与改良
，我尝试将无纺布托在宣纸之上，我深知油画颜料在表现自然光影方面优势明显，为中国画走向世界提供新的方向  。反复运笔使下层宣纸上的水分达到饱和后，饱满的面貌跃然纸上。依照鬼斧神工的自然痕迹寻找胸中丘壑。当画笔在布面上游走时
，湿度及力度等因素都会影响画面效果，力求使线条干净、系湖南省画院名誉院长、通过一系列的试验，这一过程为我带来了许多收获。有骨力，同时，（作者
：刘云 ，能激发无限的艺术想象力与创造力 ，反复着墨 、我在笔法、墨、而画面意境的营造 ，将时代元素与中国审美融入现代化的艺术表达，空水共氤氲”的气象时，

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